Bremische Musikgeschichte
von der Reformation bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts

Inhaltsverzeichnis

1.: Einleitung
1.1.: Einführung in die Stadtgeschichte und das kulturelle Leben Bremens
2.: Die städtische Musikorganisation in Bremen
2.1.:    Die Ratsmusik in Bremen
2.1.1.: Die Anfänge der Ratsmusik
2.1.2.: Das 16. Jahrhundert
2.1.3.: Die Musik auf Hochzeiten
2.1.4.: Ein Wappen für die Ratsmusik
2.1.5.: Die Instrumente der Ratsmusikanten
2.1.6.: Die Ratsmusik im 17. Jahrhundert: Umstrukturierung und Neuordnung
2.1.7.: Johannes Knop d. Ä., der erste Ratsmusikantenmeister
2.1.5.: Notenschenkungen auswärtiger Komponisten an den Bremer Rat
2.1.9.:   Streitigkeiten um das Hochzeitsprivileg
2.1.10.: Der neue Ratsmusikmeister Johannes Sommer, ein Musiker mit überregionalem Ruf
2.1.11.: Der Meister Johannes Knop d. J.
2.1.1?.: Die Einschränkung der Tanzmusik bei Hochzeiten in der Hochzeitsordnung von
2.1.13.: Die Bestallung Ehler Hoyers zum Ratsmusikantenmeister
2.1.14.: Die Hochzeitsordnung von 1656
2.1.15.: Christoph Diesener, ein Violinist außerhalb der Ratsmusik
2.1.16.: Ernst Abel, ein weiterer nicht-bremischer Ratsmusikmeister
2.1,25.: Regelung der Versorgung der Witwen und Nachkommen von Ratsmusikern
2.1.15.: Hector Adrian Janssen: Der bremische Meistergeselle wird neuer Ratsmusikmeister
2.1.19.: Thomas Janssen (II) als Nachfolger seines Vaters
2.1.20.: Ein Höhepunkt: Die Verpflichtung Clamor Heinrich Abels als "Obermusicus"
2.1,30.: Das 18. Jahrhundert: Der langsame Niedergang der Ratsmusik
2.1.22.: Die Vereinigung der Ratsmusik mit den Regimentshauthoisten
2.2.:Der Turmbläser von St. Ansgari
2.3.:Die Musiker des Stadtmilitärs
2.3.1.: Die Geschichte des Bremer Stadtmilitärs
2.3.2.: Die Musiker
2.4.: Die Trompeter des bremischen Stadt-Convoys
2.5.: Notendruck in Bremen
2.6.: Zusammenfassung: Die städtische Musikorganisation in Bremen
3.: Die Kirchenmusik
3.1.: Kirchengeschichte Bremens bis zur Festigung des Calvinismus
3.1.1.: Vor der Reformation
3.1.2.: Die Durchsetzung der Reformation in Bremen und der Übergang zum Calvinismus
3.2.: Der Kantor der städtischen Lateinschule
3.2.1.: Die Gründung einer Lateinschule im Jahr 1528
3.2.2.: Die ersten Kantoren
3.2.3.: Die kirchenmusikalischen Aufgaben des Kantors und des Schulchors
3.2.4.: Der Ausbau der Lateinschule zum "Gymnasium illustre"
3.2.5.: Der theoretische und praktische Musikunterricht
3.2.6.: Der Kantor Christoph Knipping d. Ä.
3.2.7.: Christoph Knipping d. J.
3.2.8.: Das Siegel des "Collegium musicum"
3.2.9.: Die finanzielle Situation des Kantors
3.2.10.: Johann Hieronymus Grave
3.2.11.: Johann Gottfried Lepsius
3.2.12.: Johann Ephraim Anthonius
3.2.13.: Siegfried Christoph Stötzer
3.3.: Die Organisten der Altstadt
3.3.1.: Die Wiedereinführung und Entwicklung des Organistenamtes nach der Reformation
3.3.2.: Unser lieben Frauen
3.3.3.: St. Ansgarii
3.3.4.: St. Martini
3.3.5.: St. Stephani
3.4.: Von einzelnen Kirchengemeinden angestellte Turmbläser
3.4.1.: Der Turmbläser zu St. Stephani
3.4.2.: Die drei Turmbläser an St. Martini
3.5.: Bälgetreter
3.6.: Vorsänger
3.7.: Die Organisten der Vor- und Neustadtkirchen
3.7.1.: Zur Entstehung und Situation der Vor- und Neustadtgemeinden
3.7.2.: St. Remberti
3.7.3.: St. Pauli in der Bremer Neustadt
3.7.4.: St. Michaelis vor dem Doventor
3.8.: Zusammenfassung: Die Kirchenmusik in den bremischen Stadtkirchen
3.9.: Katholiken in Bremen nach der Reformation
4.: Die Musik am Dom
4.1.: Zur Geschichte des Bremer Doms nach der Reformation
4.2.: Die Kantoren
4.2.1.: Der Kantor Christoph Hasselbach, der erste Lehrer der Domlateinschule
4.2.2.: Die Gründung eines Konviktoriums
4.2.3.: Vorschläge Hasselbachs zur Verbesserung der Kirchenmusik
4.2.4.: Nicolaus Bähr als Interimskantor
4.2.5.: Laurentius Laurenti (Lorenz I_.orenzen)
4.2.6.: Johann Benjamin Hönert
4.2.7.: Auseinandersetzung Hönerts mit Johann Nicolaus Pichler
4.2.8.: Hönerts letzte Dienstjahre und seine Versetzung als Pastor nach Horst
4.2.9.: Johann Gottfried Weinmeister
4.2.10.: Samuel Johann Lorentz Rücker
4.2.11.: Nicolaus Heinrich Grimm
4.2.12.: Streitigkeiten zwischen Grimm und dem Musicus primus Ludwig Ferdinand Pieck
4.2.13.: Wilhelm Christian Müllers Reformen
4.3.: Die Subkantoren
4.3.1.: Friedrich Weinmeister
4.3.2.: Nicolaus Bähr
4.3.3.: Bährs schriftstellerische Tätigkeiten
4.3.4.: Hinrich Oldendorp
4.3.5.: Die Bewerber um die Nachfolge Oldendorps
4.3.6.: Johann Benjamin Hönert
4.3.7.: Johann Hinrich Kuhlemann
4.3.8.: Matthias Christoph Wiedeburg
4.3.9.: Die Suche nach einem Nachfolger für Matthias Christoph Wiedeburg
4.3.10.: Johann Samuel Lorentz Rücker
4.3.11.: Johann Georg Benjamin Täntzer
4.3.12.: Die letzten Subkantoren an der Domschule
4.4.: Der Chor der Domlateinschule
4.5.: Die Organisten
4.5.1.: Die Organistenfamilie Kirchdorff
4.5.2.: Johann Scheele
4.5.3.: Der Orgelneubau durch Arp Schnitger
4.5.4.: Georg Wilhelm Scheele
4.5.5.: Bewerbungen um die Nachfolge. Georg Wilhelm Scheeles
4.5.6.: Carsten Grave
4.5.7.: Die Ernennung Justus Theophilus Rauschelbachs zum Domorganisten
4.S.S.: Zusammenfassung: Das Organistenamt am Bremer Dom
4.6.: Die Positivschläger
4.6.1.: Die Anschaffung eines Orgelpositivs
4.6.2.: Michael Wichardt
4.6.3.: Jobst hoch
4.6.4.: Joachim Friedrich Haltmeyer
4.6.5.: Hieron5nnus Christian Seelhorst
4.6.6.: Die zeitweilige Umwidmung der Positivschlägergelder auf Sänger um 1700
4.6.7.: Die Wiedereinführung des Positivschlägerdienstes um 1705
4.6.8.: Carl Pieck
4.6.9.: Caspar Georg Freyse
4.6.10.: Bewerbungen tun die Nachfolge. Caspar Georg Freyses -
4.6.11.: Johann Hinrich Meder
4.6.12.: Michael Wolff d. J.
4.7.: Die Musikanten
4.7.1.: Die Anstellung von zwei Instrumentalisten am Dom nach der Wiederöffnung
4.7.2.: Die Erweiterung des Chorus musicus auf vier Instrumentalisten
4.7.3.: Der weitere Ausbau des Chorus musicus
4.7.4.: Erteilung eines Hochzeitsprivilegs für die Dommusikanten
4.7.5.: Probleme und Streitigkeiten bei der Wiederbesetzung vakanter Musikantenstellen
4.7.6.: Umstrukturierung des Musikantenetats
4.7.7.: Herkunft und Art. des Notenmaterials des Bremer Chorus musicus
4.7.8.: Musikalische Aufgaben der Dommusikanten neben der Kirchenmusik
4.7.9.: Magnus Piecks Bemühungen tun die qualitative Verbesserung der Instrumentalmusik
4.7.10.: Schwierigkeiten mit den Doppelverpflichtungen der Adjuvanten
4.7.11.: Johann Benjamin Hönerts Vorschläge zur Verbesserung der Dommusik
4.7.12.: Die Neubesetzung der meisten Dommusikantenstellen von 1732-1736
4.7.13.: Auseinandersetzungen mit einigen Studenten
4.7.14.: Das musikalische Niveau der Dommusik ab 1736
4.7.15.: Die Einführung des Turmblasens am Dom im Jahr 1737
4.7.16.: Die finanzielle Situation der Dommusikanten
4.7.17.: Der Rückgang der Musikerkollekte durch die Sammlung für das Turmblasen
4.7.18.: Conrad Wedekings Bitte tun einen zusätzlichen Turmbläserdienst
4.7.19.: Die Umgestaltung der Dommusik nach Wilhelm Wolffs Ableben
4.7.20.: Die Kirchenmusik unter dem Kantor Nicolaus Heinrich Grimm
4.7.21.: Der Abbau der festen Musikantenstellen während Wilhelm Christian Müllers Kantorat
4.8.:      Zusammenfassung: Die Musik am Bremer Dom
5.:         Schlussbemerkung
6.:         Literatur
Anhang / Personenregister / 374 Seiten DIN A 5